Джузеппе Адами
Читая оперу 
Джузеппе Адами 1878–1946, Италия
Краткая биография
Родился 4 февраля 1878 года в Вероне (по другим данным — 4 ноября). Окончил юридический факультет Падуанского университета — одного из старейших и престижнейших университетов Европы, основанного в 1222 году. Однако профессиональный путь связал его с литературой и журналистикой.
Начинал в Вероне: «унаследовал» должность театрального критика газеты L’Arena от Ренато Симони и, по ироничному замечанию биографов, «въехал в журналистику буквально на велосипеде». В конце XIX века, когда автомобили были роскошью, молодой Адами гонял по ночным дорогам, чтобы успеть сдать номер в печать.
Переезд в Милан состоялся после успеха его первой комедии на венецианском диалекте «Дети Гольдони» (I fioi de Goldoni, 1905). В 1908 году он вошёл в редакцию влиятельной газеты Corriere della Sera, а с 1913 года работал музыкальным критиком в La Sera (популярный городской вестник новостей и культуры первой половины XX века).
Судьбоносным стало знакомство с Джулио Рикорди, главой издательской империи Casa Ricordi (крупнейшее итальянское музыкальное издательство, открывшее миру Верди и Пуччини). Именно Рикорди в 1912 году представил Адами Джакомо Пуччини. С этого момента началась их совместная работа, длившаяся до смерти композитора в 1924 году.
Адами скончался 12 октября 1946 года в Милане и похоронен на Монументальном кладбище.
Роли и грани таланта
Адами был не просто наёмным автором, а разносторонней фигурой, находившейся в самом сердце итальянской культуры.
Драматург
Автор около сорока комедий и драм. Его пьесы «Хижина и твоё сердце» (La capanna e il tuo cuore, 1913) и «Седеющие волосы» (I capelli bianchi, 1915) пользовались огромным успехом. Вершиной коммерческого успеха стала комедия «Феличита Коломбо» (Felicita Colombo, 1935), написанная специально для великой актрисы Дины Галли — королевы итальянской комедии. В 1936 году Адами также написал книгу о ней — «Дина Галли рассказывает...», выдержавшую четыре переиздания до 1943 года.
Публицист и критик
Помимо работы в газетах, Адами был «доверенным лицом» дома Рикорди и до конца жизни оставался связан с издательством, для которого работал публицистом. Свою связь с этим домом он запечатлел в книге «Джулио Рикорди и его музыканты» (Giulio Ricordi e i suoi musicisti, 1933), переизданной в 1945 и 2017 годах.
Либреттист
Адами — автор либретто трёх опер Пуччини: «Ласточка» (La rondine, 1917), «Плащ» (Il tabarro, 1918) и «Турандот» (Turandot, 1924/1926, совместно с Ренато Симони).
Существует легенда, что Пуччини был в восторге от полученного либретто к опере «Плащ» и написал Адами телеграмму:
«Твой „Плащ“ кажется сотканным Прандони. Отлично. Обнимаю».
(Прандони — известный итальянский портной того времени; этой метафорой композитор хотел сказать, что текст «скроен» идеально, без единой лишней детали, как дорогой костюм от лучшего мастера).
Помимо Пуччини, Адами писал для других композиторов; разные источники называют цифру от 30 до 50 либретто.
Сценарист
Адами работал и в кинематографе: писал сценарии, а в 1940 году сам снял фильм «Венецианский карнавал» (Il carnevale di Venezia). В 1937 году была экранизирована его самая знаменитая комедия — «Феличита Коломбо», где Дина Галли также исполнила главную роль. Фильм закрепил за пьесой статус национального хита, а позже комедия получила и телевизионную версию.
Биограф Пуччини
После смерти композитора Адами стал главным хранителем его наследия. Он подготовил и издал первое собрание писем Пуччини — «Джакомо Пуччини: эпистолярий» (Giacomo Puccini: epistolario, Милан, 1928), а затем написал две биографии: «Джакомо Пуччини» (Giacomo Puccini, 1935) и «Роман жизни Джакомо Пуччини» (Il romanzo della vita di Giacomo Puccini, 1942). Современные исследователи отмечают, что Адами сознательно редактировал переписку, формируя определённый образ композитора, — но именно его книги долгие годы оставались основой для изучения жизни Пуччини.
Особенности стиля
Стиль Адами вырос из двух традиций. Первая — венецианская комедия: театр на местном диалекте, с бытовыми сюжетами и живыми характерами (традиция, идущая от Гольдони и Гоцци). Связь с Гоцци особенно ощутима в «Турандот», выросшей из его фьябы — театральной сказки. Вторая традиция — веристская драма: правдивое изображение жизни простых людей, психологическая достоверность. Благодаря этому он одинаково убедительно работал и в комическом, и в трагическом ключе.
Автор статьи в журнале Verona e il Garda (1946) писал, что Адами был «хорошим ремесленником» — в том смысле, что досконально знал театральную «кухню», умел выстраивать сценическое напряжение и рассчитывать эффект. Но при этом его текст всегда оставался поэтическим: он находил точное слово и музыкальную фразу, которые ложились на музыку. Эта двойственность — точный расчёт и поэтическая интуиция — и сделала его идеальным либреттистом для Пуччини.
Тот же биограф приводит слова самого Адами:
«Отвратительно это бахвальство модернизмом на основе заумных тем! Театр должен быть простым и человечным. Не головой нужно писать, а сердцем».
Главные либретто
Для Джакомо Пуччини:
«Ласточка» (La rondine, 1917)
«Плащ» (Il tabarro, 1918)
«Турандот» (Turandot, 1924/1926 — либретто завершено в 1924-м, премьера в 1926-м; в соавторстве с Ренато Симони)
Для других композиторов:
«Путь сквозь окно» (La via della finestra, 1919, Риккардо Дзандонаи)
«Весёлая душа» (Anima allegra, 1921, Франко Виттадини, в соавторстве с Луиджи Мотта)
«Старый Милан» (Vecchia Milano, 1928, Франко Виттадини) и др.
И хотя не-пуччиниевские работы Адами сегодня почти исчезли из активного репертуара, иногда их всё же можно встретить — прежде всего в концертном исполнении.
На фото Джузеппе Адами, портрет 1913 года ( из архива журнала "Verona e il Garda" в обработке).
Источники
Википедия, Италия — Giuseppe Adami
Энциклопедия Treccani — ADAMI, Giuseppe
Биографический справочник Treccani — ADAMI, Giuseppe
Журнал «Verona e il Garda», 1946, с. 11–16 (статья Fragiocondo)